寒秋第01集

寒秋认知程(✌)度决定(👁)了展出的(🚽)高度，只有研(yan)究(jiu)透彻，才能更好转(zhuan)化。 ”徐(🍼)天进(jin)说，良渚博物院的研究人(ren)员(yuan)一直在不断钻研，探索如何把良渚的历史和文化(⛰)讲得更明白、更(🐮)深入。 例如，对一件器物，可以从材料角度、功能(neng)角度、跟社会的关系角度(du)等进行认识，但展览的空间是有限的，不能面面俱到，只能(🈺)通过一次次(🚡)展览向观众呈现其所蕴含的丰富信息。

文艺往往可以超越国别、种族(zu)、语言，成为建立人文连(😐)接的最(zui)佳方(🥗)式。

寒秋譬如对演艺事业的精(jing)进，如(🥔)何不断为自己蓄能，阅读、看新闻都是有效途径(🈶)。 蔡国庆把做个有文化情趣的人当成(cheng)对自己(ji)、也是(🕷)对儿子的(🚫)要求。 因为文化情趣源于个人对(dui)我们中华文化的认(ren)同，决定着未来能走得多远。 又譬如中国流行乐坛，中国敞开国(guo)门后把文(wen)化艺术推向海外，同时也把国际舞台的艺术风(feng)尚迎进来，这个变化非常了不(📩)得。

走进北京(😊)欢乐谷(gu)·华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座(zuo)——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个(ge)国(✳)家(🥐)和地区的获奖节目同(⏫)台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家(🗄)协会原主席张红向我(🍕)们(🦀)谈(tan)及类似见(🍱)闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一(yi)天可以创(chuang)造700多万元票房，8900多(duo)个座位座无虚席，一天(👾)3场演出，一场演出(⛳)就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技(ji)演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际演(yan)艺贸易模式不断升(sheng)级，不能满足于直接或间接地(😓)提(ti)供‘原材料’。 ”中(🐹)国杂(za)技团团长李驰认(ren)为，中国杂(🛐)技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要主动搭建(jian)自己(🉐)的平台，有效转化不同艺术门(🕤)类的IP，整合优质(zhi)资源，努力走向杂技演艺链条(tiao)的上游。 从写不满一(🧘)张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创(🤪)新，展现当代(👚)人的精神力量和美学追求作为第一个代(🎱)表新中国出访的艺术表演团体，中国杂技团的演出足迹已遍布世界134个(👸)国家和(🥖)地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花(hua)旦(🏵)·集(ji)体空竹》的几(🌹)(ji)位欧洲年轻(🤐)观众(zhong)对李驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓和(he)更大层面观众审(shen)美的结合点，至关重要”。

寒秋为了进一步确认哪些人是《欢乐颂》的“忠实(shi)粉(🏁)丝”，新浪娱乐独家(jia)发起在微博上提及(ji)《欢乐(le)颂》的观(⏯)众人群属性调查，微博数据(🏿)佐证了这一基本判断(duan)。 数据显示，在微博上提及《欢乐颂》的(🍸)女性占(zhan)%，男性仅占%。 这(zhe)样悬殊的比例，却也在意料之中(zhong)，毕竟这是一部女性向剧。 何为“女性向”？有人总结道，在消费社会当中，女性已经成为文化工业(🔵)最大的(de)消费群体——女性是电(🏼)视台节目的(de)收视群体，是大明星演唱会的粉丝群体(📭)，是购买(mai)时尚杂志和(🍶)奢侈(chi)品的消费群体，因此以女性的情感体验、心理诉求为主的(🍤)文化产品大量出现，这(zhe)就是“女性向”文化。