区区不才，在下野怪

区区不才，在下野怪《千秋诗颂》节(✊)目团队在海量国(guo)画(hua)、古诗词语料基础上，进行了大量人机(ji)沟通，经历无数次艺术语言与代码语言的碰撞，才使作品呈(🕥)现出(🧘)工笔、水墨等中国(✍)审美风格。 人工智能的涌现不可能取代人(🖊)在艺术创作中的主体(🙆)地位。 技术(shu)是人的延伸，艺术由人来定义，其转化融合必(bi)然通过人来完成。

对我来说，最困难的是如何处理这个(ge)故事(🎄)的电(💴)影语(yu)言，以(yi)及如何表现人物本身的真实感，让观众相信这个人是现实生活中真实存在的(💡)。不能仅靠(kao)某种戏剧化冲突去(qu)塑造一个人物，而是要把一些普通人身上应该有(🐩)的特点和故事里的(🙂)(de)人物所需要的勇气等结合起来。

区区不才，在下野怪经过这(👡)(zhe)次创作，我(wo)深深感到任何技术(🈹)创新都应为内容表达服(fu)务。这两项技术单独使用并不罕(🍑)见，但把(😽)二者结合起来，就成为新的艺术创意，这最考验设计师的文化素(su)养和创新能力。

由(you)“相同”而认同，由“不同”而欣赏，奇妙的化学反应就这样发生，心门就这(🍉)样打(🌅)开了。

区区不才，在下野怪新时代(✝)新征程上，纪录片(🗺)创(chuang)作者正在用影像谱写新时代的劳动者之歌，记(🤣)录下中国式现代化的(de)新成就、新辉煌。